Très rapidement un petit retour sur la soirée Béjart/Nijinski/Robbins/Jallet, Cherkaoui.

Pour sa dernière soirée mixte de la saison, l'Opéra de Paris avait choisis de rendre hommage aux ballets russes avec une pièce originale et quelques ré-interprétations.

La soirée s'ouvre avec l'Oiseau de Feu de Maurice Béjart. Une partition forte pour un ballet vraiment enthousiasmant. J'avais gardé de cette pièce le souvenir de quelque chose d'un peu vieillot. Impression totalement disparue cette fois. J'ai trouvé le ballet de Béjart très efficace. Les interprètes étaient investis et le groupe des partisans particulièrement impressionnant. Chaque personnalité ressortait avec force.

Au milieu de ce groupe gris, le flamboyant Mathias Heymann. Quel bonheur que de retrouver l'étoile aussi en forme. On le sent véritablement métamorphosé depuis son retour. Il est bien secondé par Allister Madin dans le rôle bref mais fort de l'oiseau Phoenix.

On continue avec le seul ballet russe original de la soirée, l'Après-Midi d'un Faune. Véritable pièce de musée, le ballet de Nijinski m'a pourtant paru bien moins poussiéreux que lors de la précédentes soirée Ballets Russes de l'ONP. Il faut dire que Nicolas LeRiche officiait dans le rôle du Faune. Le danseur pourrait bien passer une demie assis sur scène qu'on ne s'ennuierai pas! A ses côtés la superbe Eve Grinsztajn décidément bien trop rare sur scène.

En diptyque de ce Faune, l'Afternoon of a Faun de Jerome Robbins. Même musique et toujours un couple évoluant sur scène mais une ambiance bien différente. On se retrouve ici dans un studio de danse avec de danseurs se rencontrant à travers leur reflet dans le miroir. Hervé Moreau et Eleonora Abbagnato formaient un couple absolument superbe dégageant une belle harmonie. La confrontation de ces deux ballets était particulièrement intéressante. Au spectateur de chercher les points communs et petits clins d'œil entre les deux chorégraphies.

La soirée se termine sur une nouvelle création du Boléro annoncée comme l'événement à ne pas rater. Pour moi ce fût surtout un très grand moment d'incompréhension. Le ballet est sympathique la scénographie assez impressionnante avec son grand miroir suspendu, ses éclairages hypnotiques... Mais où était la danse? Au milieu de tous ces accessoires je ne l'ai pas vue. Les éclairages en forme de neige de vieux postes TV m'ont brouillés la vue et vite perdue. J'ai eu l'impression de ne voire que des danseurs tourner en rond pendant un quart d'heure (je suis pourtant sûre qu'il n'y avait pas que ça!). Fin du ballet et acclamations hystériques du public qui a semble-t-il assisté au chef d'œuvre du siècle. Moi je reste assez dubitative!

Pour conclure une très bonne soirée qui aurait néanmoins pu être amputée de sa création événement.

On se retrouve très vite pour un retour sur le Gala Noureev du 31 mai dernier!

Avec beaucoup de retard et maintenant que tout le monde parle de la soirée Béjart/Nijinski/Robbins/Cherkaoui je vais de mon côté revenir sur la 3^e symphonie de Gustav Malher.

Lors de son entrée au répertoire de l’Opéra de Paris il y a 3 ans, ce ballet avait été mon gros coup de cœur de la saison. J’avais bien regretté mes places de galeries qui ne permettaient pas d’apprécier l’œuvre comme elle le méritait.

Cette année je me suis donc assise à l'endroit des regrettées places debout à 5€ devenues des places assises pas trop chères avec une bonne visibilité.

A le revoir, le ballet fait toujours forte impression même si j’ai eu plus de mal à « entrer dedans » que la première fois. La partie de l’éveil ma semblée un peu longuette malgré le grand talent des interprètes. Mathieu Ganio déploie ses belles lignes sur l’immense scène de Bastille et on est tout de suite séduit par son homme, assez mélancolique qui reste un personnage cohérent d’un bout à l’autre du ballet.

Le tableau de la guerre est toujours aussi impressionnant avec un Alessio Carbone, habité et à la danse puissante. Cette partie passe à toute allure.

On passe ensuite à l’été avec la charmante Charline Giezendanner qui domine le tableau par sa fraîcheur et son engagement.

Vient l’automne, mélancolique et magnifique, dominé par les femmes. Laura Hecquet tout d’abord, superbe dans le corps de ballet qui n’en est pas un tant il laisse à chaque danseur l’espace pour s’exprimer. Eve Grinzstajn ensuite, magnétique dans le Posthorn. Elle semblait raconter une vraie histoire, c’était très beau et émouvant.

Puis arrive la Nuit. Moment à part, déconnecté du reste de l’œuvre (créé en dehors du ballet également). On abandonne la musique de Mahler pour le silence (ou plutôt les insupportables toux du public) et on admire la femme très bien interprétée par Nolwenn Daniel. La première danseuse m’a réellement impressionnée par la profondeur et l’émotion qu’elle a mis dans son personnage. Elle était très bien accompagnée par Mathieu Ganio et Vincent Chaillet.

La nuit se lève et apparait l’ange. Laetitia Pujol a beaucoup de qualités et met de la personnalité dans ce personnage sympathique. Difficile toutefois de passer avec Clairemarie Osta et Isabelle Ciaravola (et les couples qu’elles formaient avec Nicolas LeRiche et Hervé Moreau). Il manquait un petit quelque chose à sa variation ainsi qu’un peu de complicité avec Mathieu Ganio dans le pas de deux pour vraiment nous emporter.

La 3^e symphonie de Mahler reste tout de même un grand ballet, une très belle œuvre qu’il est encore temps de découvrir pour ses dernières représentations.

C’est la rumeur qui courrait depuis une petite semaine et la voilà enfin confirmée : Eleonora Abbagnato a été nommée danseuse étoile à l’issue d’une représentation de Carmen, mercredi 27 mars 2013.

J’ai envie de dire… enfin !!

Je ne ferai pas partie des âmes grincheuses déplorant qu’on ne voyait pas assez la première danseuse et se demandant ce qu’elle avait bien pu faire pour mériter ce titre.

Il faut tout de même rappeler qu’il y a une petite dizaine d’année Eleonora Abbagnato était LA danseuse incontournable de l’Opéra de Paris. L’étoile en puissance dont tout le monde attendait la nomination. Elle a été de tous les grands classiques (Kitri, Odette/Odile, Cendrillon, Clara…), a été l’une des danseuses fétiches de Roland Petit (Maire, Esmeralda, Albertine, Carmen, le jeune homme et la mort…) mais aussi de chorégraphes neo classiques comme John Neumeier. Elle s’est également illustrée dans des œuvres de Pina Bausch, Mats Ek ou Preljocaj. Une artiste complète et surtout une forte personnalité qui ne laisse pas indifférent. Extrêmement charismatique elle se donne à fond dans chacun de ses rôles et emporte facilement l’adhésion du public.

                                                                 photo: dansomanie

Mais malgré ce talent et cette omniprésence dans les distributions, la nomination n’est jamais venue. Que s’est-il passé à cette époque ? Mystère !

Quoi qu’il en soit on voyait de moins en moins la première qui certainement lassée d’attendre cette nomination ne venant jamais a pris coup sur coup deux congés sabbatiques pour aller danser en Italie, son pays natal. Un pays où elle est d’ailleurs bien plus populaire qu’en France de par ses photos, ses apparitions à la télévision et son mariage avec un footballeur.

Depuis son retour de congé maternité on l’a assez peu vue sur le devant de la scène ce qui était une vraie perte. La rumeur de sa nomination apparaissait donc comme assez surprenante. Pourquoi maintenant ? Pourquoi si tard ? Pourquoi n’a-t-elle pas été plus distribuée ces derniers temps ?

Mais au fond tant pis. Eleonora Abbagnato méritait sa nomination il y a dix ans, elle la mérite encore aujourd’hui. Ce n’est qu’une injustice réparée. Gageons que cette nomination sera l’occasion de la revoir sur le devant de la scène et la saison très neo classique de l’an prochain devrait lui offrir de belles occasions.

                                                                photo: Blog à petits pas

Vous l’aurez compris, cette nomination m’enchante ! oui c’est tard et oui d’autres le mériterai aussi. Je ne sais pas ce qui est passé par la tête de la direction pour choisir de la nommer maintenant mais je ne vais pas m’en plaindre. La jeune femme a de plus été nommée sur le ballet fétiche de son maître Roland Petit, on ne pouvait pas faire plus bel hommage !